2016 Autumn Chinese Paintings & Calligraphy (Part II)

Nov. 11 at 2:00 pm
Hotel Kunlun Beijing


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Lot 416

LI KERAN  MOUNT HUANG AFTER RAINING

Mounted, ink and color on paper.

Estimate(RMB): 3,500,000-4,200,000

Estimate(USD): 514,706-617,648

Unsold

Signed Keran, with three seals of the artist.

题识:好山看在雨霁时。黄山归来泼墨写此,可染。
钤印:可染、师牛堂、河山如画

SIZE: 68.8×46.8 cm. 约2.9平尺

DOCUMENTARY

北京拍卖会,2006年11月23日,编号1295

DESCRIPTION

说明:上世纪七十年代后期,随着环境的宽松,李可染得以重拾画笔,多年积淀融入新的探索,进入其艺术创作的巅峰阶段。1977年他做出“七十总结”,决心从零开始,立志“以胆克怯,以宽克隘,以新克旧,以快克慢,以活克板……”,并强烈希望再到大自然中去,重新接通创作灵感的源泉,于是有了随后的江西、安徽写生之行。《好山看在雨霁时》署“黄山归来泼墨写此”,即作于1978年安徽黄山、九华山写生归来后。
李可染对钟爱的素材往往在笔墨上千锤百炼,七十年代末期至八十年代初,如本幅之构图曾反复现于笔下,同时期名作《黄山烟云》、《雨后春山半入云》,亦皆状写层叠的山峦与山间云雾中隐现的水田,虽自题黄山归来写此,实则是将黄山层峦叠翠、烟云变幻与九华山“日出水田明碎镜,雨后春山半入云”二者之奇秀景色结合于作品中,相较早年写生之作,可看到画家开始对实景进行剪裁、提炼与重构,正如其所主张“刚好符合画面的景物并不多,一定要组织加工”,山水画创作开始由写景步入造境。
《好山看在雨霁时》中山峦自画面底端拔地而起,巍峨层叠,不留天地,左侧山间水田依山就势而开,一排排、一垄垄,如块块明镜。左下方近处山石上,游人站立于松下,眺望着远方的美景。为了突出画面的视觉冲击力,李可染以中部山峦作为画面主景,将前景和天空皆压缩至最小以突出山峦气势,画中细节也被尽量省略。山间向阳处、烟云、水田浑然天成的留白,与厚重静穆的山峦形成对比,山中的自然美景通过凝练的构图表现出来,画中光影流淌,气韵贯通。
雨后的黄山,烟云在沟壑间弥漫流转,宛若仙境,使李可染联想到了石涛诗句“漫将一砚梨花雨,泼湿黄山几段云。”并数次题写于此间所绘黄山画作上,可见黄山云海美景对画家多有启发。李可染开始思索更灵活的运用笔墨,这一时期他将泼墨技法引入画面,笔墨从严谨走向恣肆,更现大家气象。本幅题“泼墨写此”,画中泼墨与积墨交相运用,以泼墨概括山形,山峦边缘漫漶于烟云中,浓墨勾勒强调峰峦奇险,再以石绿略加渲染,含蓄中见淋漓,兼顾山峦的浑然厚重与烟云的轻灵缥缈,渲染出新雨初霁时,山峦氤氲在水雾中的美景,在微露的阳光照耀下,水田呈现逆光的透亮感,如同镶嵌在山中的明镜。这一时期,画家的创作已脱出实景,画面经过高度提炼概括,笔墨浑然天成,臻至从心所欲不逾矩的纯熟之境。
本幅原为“五凤楼主人”林孟熹旧藏。林孟熹(1928-2006),广东番禺人,毕业于燕京大学,上世纪七十年代末迁居香港,投身工商界。林孟熹喜好书画艺术,收藏甚富,与诸多近现代画家颇有交谊,不少藏品直接得自画家本人。

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